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论述八大山人的绘画风格。

发布时间：2025-06-06 11:28:09

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答案：朱耷，明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。八大花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。如康熙三十一年所作《花果鸟虫册》，其《涉事》一幅，只画一朵花瓣，总共不过七、八笔便成一幅画。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正作到了这点，可谓前无古人，后难继者。其次是形象的塑造。八大的花鸟造型，不是简单的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密结合，所以我们在欣赏时，就不会感到单薄和寂寞。再次是他的布局，特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置。其诀窍是充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”。与此同时，并充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用。他不像一般画家那样，先画好画，然后在恰当的位置题款和押印，而是有总体的规划设想，使每一点都在布局中起到举足轻重的作用，不多，不少，不奢侈，不节约。代表作品：1、《荷花水鸟图》朱耷用荷叶把天地分开，形成两半。树阴下歪斜的巨石摇摇欲坠，单足而立的小鸟乜斜着眼睛。这里简括的笔墨所塑造的物象绝不是往常那种赏心悦目之玩物，而是一种心灵的震颤和激情的宣泄。（1）明亡之后，清初国势强大，看到复明已不可逆转，朱耷就隐居山中，削发为僧，以含意隐晦的诗画寄寓着亡国之痛。此画就是在这样一个特定的历史背景中产生的。作者孤寂凄凉的处境、强烈的反清复明思想以及面对清廷统治日益稳固而无可奈何的心境或多或少地呈现于作品之中。（2）构图十分奇特新颖，在博大的自然景观中选取一角，采用“多中求少”的取景方式，巧妙地利用留白。笔墨简括凝练，形象夸张，含意深刻。（3）荷叶只用浓墨重涂三五笔，占据了画面的二分之一，以象征生命力正在向上伸展，体现了曲线促成造型的节奏美，与前一株荷叶形成强弱对比。孤石上的水鸟，造型准确，形象逼真生动，缩颈滞呆在孤石上，好像在休息，又像冷眼观望这冰凉的世界，意境清旷寂寞，表现了作者的悲凉感情和孤高的性格。2、《水木清华图》画承八大山人一贯画风，构图奇险，画之左边只几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，衙茎孤傲苍劲，曲折舒张，荷张轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，芙蓉凌顶，韵味天成。下方留白，成上实下虚中似无物却有宅漾幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现八大山人的绘画特点。（1）八大山人的作品素以简练、狂怪见长，野逸、雄秀，兼而有之。其绘画实践对近现代中国花鸟画的发展，产生了巨大的影响。《水木清华图》即为其大写意花鸟的代表性作品。（2）以奇险见功力，大开大合，于极险中求极稳。纵观此图，全幅重心在右上部，在视觉上产生了极强烈的不稳定感。在视觉上形成向下的千斤重压，对下半部大面积空白起到了震撼的作用。大片的空白由于疏密的安置得当，也变得极为虚灵，让人感到并非虚空一片。（3）用笔泼辣、奔放，墨色酣畅淋漓，虚灵饱满，将肃秋残荷、疏菊顽石风神做了有力地再现。秋清、水清、石清、荷清、菊清，似乎依稀可闻到幽微的清馨，呈现出了水木清华的内在风神。在清风、清水、清石之间，朴茂冷峻的大写意在其中被显现。